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第三阶段有着雄心勃勃的目标：在项目第二阶段建立的博尔盖塞别墅的交互式虚拟展示以及其中放置的贝尼尼虚拟雕塑，将安装在雕塑的原始位置，即罗马的博尔盖塞美术馆。这将使得媒体美学能够探索虚拟空间与现实空间以及其中的虚拟物体与现实物体之间的联系。因此，目标是在博尔盖塞别墅中安装虚拟重建，以便 – 再次“实验性” – 将虚拟与现实叠加。其目的是分析解决借助数字工具连接现实和虚拟空间和实体的现象，这一现象目前以“增强现实”的名义被广泛讨论[14] 。这需要在计算机科学、艺术和媒体科学之间的对话中开发新的交互式控制选项以及评估强大的界面和显示技术。因此，第三阶段也是最后一阶段的研究目标是将第二阶段开发的三维图像媒体美学进一步发展为混合现实的新媒体美学。

混合现实可以被理解为现实与虚拟之间各种联系的总称。但这项研究不再进行。据单个 SHAPECAM 照片组装雕塑的过程被证明是困难且低效的。从这个意义上说，该项目背后的动机之一，即在重建的别墅中虚拟重建雕塑群，以回答有关安装和安装程序的艺术史问题，无法实现。但这个项目并没有失败：正如我们所见，最重要的是对新虚拟化方法使用的“反思性观察”，或者更普遍地说，方法本身的认识论，导致了媒体美学领域以及三维可视 法国电报数据 化的理论和历史中的一系列新见解和概念。我认为，由此可以得出一个更普遍的结论：当数字方法不仅是文化研究的手段，同时也是文化研究的对象时，将其用于文化研究尤其富有成效。