那就是文学学者弗朗哥·莫雷蒂 (Franco Moretti) 发明的“远距离阅读”。[20]对非常大的语料库的“远距离视角”旨在揭示有助于特定非经典化知识形式的对象之间的关系。[21]然而，长期以来一直缺乏适用于文本以外媒体的程序。[22]
[ 19 ]当项目将数字图像理解为可以进一步处理的数据，并且真正关注材料 - 例如，不仅仅是使用面部识别软件或颜色匹配以某些方式分析股票 - 它们通常会得出最有趣的结果。
[ 20 ]作为 DISCO 项目的一部分，盖蒂保护研究所的修复人员预计将使用 IIIF 兼容软件的功能在艺术品的数字副本上标记和注释各个修复区域。整个团队（在现有借阅的情况下甚至是多个团队）都使用同一份数字副本进行工作，而不必传递纸质 秘鲁电报数据 的状态报告，然后再进行多次复印和归档。[23]盖蒂博物馆的座右铭一直是确保其资源的“有意义地获取”。[24]最近，这一要求有所扩大：现在，项目应该能够实现“有意义的参与”。[25]它不再仅仅涉及展示藏品和提供访问藏品的权限，而越来越多地涉及研究背景下的合作和联合解决方案。
3. IIIF 是实现“智能”图像访问的正确方法吗？
3.1 理论
[ 21 ]迈克尔·穆勒 (Michael Müller) 对 IIIF 进行了相当尖锐的批评，称其为“链接开放数据领域真正的成功故事之一”。[26]如果批评中也伴随着认可：那么围绕 IIIF 的炒作是否属实？
[ 22 ]与许多其他技术发明一样，这个想法最初是在餐巾纸上勾勒出来的。[27]斯坦福大学、大英图书馆和博德利图书馆的代表出席了会议。他们对第一波文化资产数字化浪潮感到不满。机构领域是分散的，因此只能孤立且缓慢地检索单个在线收藏中的图像。数字版能够吸引广大读者的希望并没有实现。[28]如果人们能在网站上找到这些图像，就必须下载它们，因此很快就出现了许多供个人使用的小型数据集。网络平台的管理和维护也给较小的组织带来了挑战。他们经常致力于采用专有系统，但这些系统既不能满足机构需求也不能满足用户的需求，而且购买和维护成本高昂。 IIIF 被设计为这些“岛屿解决方案”的反模型。